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第170章（第1页）

方思弄飘荡在阴影中，在舞台边缘找到了李灯水，她仗着身子瘦小已经挤到了第一排，不过是在靠近帷幕的地方，只能看到站在舞台前方的那个人的背影。

一首诗一首诗地念下去，很多人泪流满面，李灯水眼巴巴地望着那个人的背影，她还小，有一些诗是不懂的，她只是强烈地想看看那个人长什么样子。

终于，那个人仿佛听见了她的心声，缓缓回眸——

在电影里，这里就会闪回最后在那栋老旧屋子里的场面，两列人站在走廊两侧，恰如现在人群站在舞台两侧。尽头的人有着如瀑的长发，他回头的瞬间时空都被压缩混淆。

八十一岁的他白发如雪，可面庞竟然没有太多岁月的痕迹，很开心地向她伸出手：“我为我们准备了棺材，你要去看一看吗？”

八十一岁的阿梅抬了抬手里拎着的袋子：“我也带来了好东西。”

“是什么？”

“我妈妈的骨灰。”

他像一个孩子一样开心地鼓掌：“我们可以把它做成炮弹！”

她说道：“或者把她分给大家，这样大家就都有妈妈了。”

当时拍这一幕的时候，演这个角色的演员找不到感觉，玉求瑕亲自示范了一次，于是在方思弄的记忆里他就总是玉求瑕的脸，美丽得如同圣山上被阳光照耀的冰雪，叫人如见天颜。

那人离开舞台之后念诗活动也结束了，人们再度沉浸在酒精、音乐和舞蹈中，李灯水也加入了他们，在这里没有人阻止她饮酒，她一开始不好意思，几杯酒下肚就蹦到舞台上去跳了。

舞台的黑暗和灯光容纳着她，让她感觉自己在这里无所不能。她不会跳舞，但极力扭动着身躯，雪白的皮肤在灯光中像片片雪景。此时舞会的整个配色和氛围来到了一个精心设计的高潮，以她为中心的整个画面就像卡拉瓦乔的《酒神》一样，黑暗中耸动的人群如同画中的腐烂水果，象征着青春堕落的肉体，而从她身上透露出一种圣洁又强烈的情欲。

方思弄仰望着她，仿佛又回到了那年夏天拍摄这个画面的那一天，那时的女演员发育要成熟一些他没有太大感觉，但这一刻，看着李灯水，他再次在她身上看到了方佩儿。

很玄妙的一种感觉，他好像回到了那天，可在舞台上跳舞的却是今天的李灯水，不，是方佩儿。他怀抱着摄影机对准她，忽然她对着他笑了一下，在镜框中如潮的光线落到了她的身上，所有的衣物、人群、墙壁和地面都被穿透，将她苍白嶙峋的身体照耀得晶莹剔透，好像她的骨血忽然以几亿度的温度燃烧起来，亮得要把人刺瞎。

下一刻她就摔碎在了地上。

她从她家六楼阳台上跳了下来，摔碎在刚下过雨的地面上，雨水和血映着晨光飞溅，她白得像雪，扭曲地死在那里如同一只水晶木偶。

镜头慢慢升高、拉远，晨起的邻里来来往往，对此都视而不见。

这就是世界结束的方式，并非一声巨响，而是默默无闻。

当然阿梅并没有真的死去，而是依然在平庸的生活之中沉沉浮浮，只是她眼中的世界发生了变化：妈妈变成了怪物，老师变成了鸭子或驴。那天晚上认识的一些朋友会时不时在她的身边出现，电影最终结束在老旧小屋中，那群苍老的浓妆艳抹、花枝招展的人们唱歌跳舞演戏，复刻了这一晚的一切。

她依然站在最中间跳舞，跳得依然不好，母亲的骨灰漫天飞舞。

阿梅在八十一岁时回到了十八岁的那一天，这是一个荒诞剧的典型轮回式结构，主人公找不到出路，遑论他人？

这部电影集合了太多元素：恋母、弑母、反叛、异装癖、性解放、超现实……

后来有评论认为阿梅本人就是一个异装癖，因为很显然这部电影极其个人，几乎可以看作导演本人精神世界的衍生，而玉求瑕小时候有戏曲学习的经历，经常有反串的要求，这造成了他的心理障碍。

关于那场没头没尾的跳楼，大多数人认为那代表了主人公效仿哪吒的精神性的自杀，而那个不老的男人（这也被看作阿梅是异装癖的证据之一）、包括舞会或与之相关的一切都是不存在的，是她完全的臆想，她在十八岁的时候带着青春的狂怒构筑了这样一个混乱无序的精神家园，到八十岁时却依旧没能摆脱、选择了回归。

直到今天还有人在追问玉求瑕关于这部电影的问题，可玉求瑕从来没有回答过。

方思弄倒是没有问过，他比其他人更清楚这部电影与玉求瑕的连结，他早已预感到了什么，他不敢问。

电影的片段在他脑海中飞速闪回，忽然定格在了第二天清晨，他站在李灯水家楼下看她的尸体，身边人来人往，他还看到李故云从楼道里出来、从尸体面前走过，血水里倒映出她的样子，一头张牙舞爪的怪物。

他感觉自己忽然知道要怎么出去了。

第198章电影03

方思弄躲在花盆的阴影里，遥望着夜幕下的城市在晨曦中逐渐亮起。

电影中的阿梅一生都在逃离，在寻找，在逃离母亲、逃离不合理的秩序、逃离痛苦，可实际上只是在八十一岁时逃到了她十八岁就去过的舞会上。

那算是真正的逃离吗？

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