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第三章 好（第2页）

旦角用假嗓，老生用本嗓，而小生则是大小嗓结合的龙虎音。

现如今戏腔歌曲里基本上都是模仿的旦角的唱腔，因为和京剧其他行当相比，用假嗓的旦角唱腔更加容易让不懂行的人分辨出来，而且旦角的声音多数音色明亮，婉转悠扬，非常的有穿透力，让人一听便惊艳无比。

所以不管一首歌唱得好与不好，如果副歌部分含有戏腔这一元素，无形中就有了加分项。

只是虽然在其他人心中有加分项了，但此时此刻，评委席上的秦绍翁老爷子听了却想骂娘。

不懂行的人一听就认为是戏腔，可在他的眼里，这分明就是一个什么都不懂的人，在掐着自己的嗓子，故意往戏曲唱腔上面去靠。

这能算是戏腔吗？

这只能算是假声！

甚至连这假声都尽是瑕疵，听着他费力尖着嗓子在台上唱，秦绍翁自己都替他觉得焦心，这声音都已经出现嘶哑了，如果再高一点，妥妥的唱呲。

因为他用的不是小嗓，而是自己的肉嗓，每唱一次对嗓子的损伤都是极大的！

真正的戏曲演员唱起戏没有丝毫费力，因为有唱法和咬字的技巧，演出起来全凭一口丹田之气。

京剧往往一出全本戏要一到两个小时，长的戏甚至要三四个小时，赶得上一两部电影了，但是整场演出下来，戏曲演员却毫不费力，嗓子都分毫不哑，这就是功底所在。

哪像是台上这年轻人所谓的“戏腔”！

秦绍翁老先生闭上眼睛深吸了口气，这类戏腔歌曲虽以戏腔称呼，但其中的唱腔却不是真正的戏曲唱腔，即便是起到了一定的宣传作用，但是对戏曲来说，却反而是祸害，只会误导更多不懂的人。

被养刁了耳朵的秦绍翁冷冷地注视着台上的林沐言，这种尖锐刺耳的嗓音此时如同魔音贯耳，直响得他脑子里一阵嗡嗡。

这时，老先生蓦然从座位上站了起来，紧咬着牙关，忍住自己向上飞茶壶、踹板凳、掀桌子的冲动，最终握紧拳头，喊了一声：

“好！”

舞台上的年轻人在唱着流行歌曲，听惯了华国各个曲种的秦绍翁老先生，对流行歌曲虽然不至于厌恶，但肯定入不了他的法眼，毕竟这其中的技法和对声腔的把控，在戏曲演员面前，实在是如同小儿科一般！

再加上，这人的嗓音太过一般，没什么亮点，真不知道为什么底下还有那么多的小女生支持喜欢。

经历了这么多妖魔鬼怪节目的洗礼，如今秦绍翁老先生的抵抗力算是强大了许多，各种缝合怪节目看得他心累。

不过事到如今，这类节目多它一个不多，少它一个不少，作为这档节目的评委，总得硬着头皮看下去。

只是台上的表演实在是没眼看，倘若是这年轻人穿着古装唱这一首歌曲也就罢了，偏偏还套着京剧《霸王别姬》的壳子，让秦绍翁老先生越看越堵心。

虞姬在京剧里面是花衫，花衫这一行当算是青衣、花旦、刀马旦的融合。

作为梅兰芳大师的私房本戏，虞姬的扮相是非常具有辨识度的，传统旦帔，明黄绣凤，是她作为楚霸王项羽夫人的地位象征；

首如锦鸡、冠似如意、头如腾云、翅如仙鹤的如意冠是她的标志性头面，其他角色没有用到这一种冠的。

而身穿的鱼鳞甲，以及虞姬在《劝君王饮酒听虞歌》和《夜深沉》这两折中的舞剑，都表明了她随军征战，身上同样有巾帼不让须眉，英姿飒爽的感觉。

哪里像台上这个身穿粉色古装，头戴镶金凤冠的这个年轻人……

看他那时不时扭两下腰，向台下抛几个媚眼的动作，莫说他扮演的是虞姬了，就算是未曾被梅兰芳大师改编过，仍是一出粉戏的杨贵妃，都没有他这种阴柔的感觉。

毕竟人家杨贵妃，也是个“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的大美人！

而不是像他这样要阴不阴，要阳不阳的娘炮。

说句实在话，连裴力士和高力士两个宦官，站在台上都比他要强。

且不说他这些令人感到作呕的阴柔妩媚的表情和故作勾人的动作，在身段和台步上，更是没一点风范。

秦绍翁老先生想到曾经看过的一段梅兰芳大师的录像带，虞姬在舞剑结束时有个鸳鸯双剑交叉下腰的动作，之前精彩的舞剑再加上这一下腰，引得观众满堂喝彩，这才是真正的大师，真正的角儿！

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