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上架脱口秀必看（第2页）
小陈弯腰伸手下去捡，不料，他看见打火机的旁边躺着一只手。
灯光虽暗，可这人手还是分得清的。
小陈慌了，但他还是壮了壮胆子，尝试用打火机在上边用力地顶了一下。
结果，这只手被极为轻松地压扁了，就好像里面没有骨头。
小陈有点明白了，他索性亲自用手去捏了捏。
害，原来是个硅胶制品。
因为好奇心驱使，他现在想把这个玩具整个给拉出来。
谁晓得，刚一用力，手臂便被拉断了。
与此同时，从里面淌出了一大滩绛紫色的黏液。
是，是血吗？
小陈再次慌神地想，但又好像没有闻到腥味，反而传来一股熟悉的香味。
于是，小陈伸出一根手指放到地板上蘸了蘸。
接着，又凑到鼻子下方闻了闻，最后干脆尝了一口。
嗯！酸甜可口，好像是蓝莓果汁。
小陈终于舒展眉头露出微笑。
可不知怎么回事，突发觉得自己的舌头越来越麻，渐渐地，连呼吸都不顺畅了。
糟糕，小陈忘记自己对蓝莓过敏了。
“哐当”一声，整个人应声倒地。
大概十分钟过后，躺在地板上早已经休克失去意识的小陈的衣服上，一颗接着一颗地生出了新鲜的蓝莓。
……
ok，段子讲完了。
这种类似的短篇故事就是我对于小说产生兴趣的启蒙读物，大概是初中，除了看欧亨利，还会买一些闲书。
比如《故事汇》，还有一个叫《猛鬼故事》的杂物。
当时看着觉得很有意思，毕竟在上课时间看课外书能享受双重刺激。
万一被老师发现，那就更t刺激了。
等到了高中，短篇小说已经无法满足我了。
15岁时无意中看到了钱钟书的《围城》，彻底激发出了我的创作欲。
之后又看到村上春树的《挪威的森林》，决定也效仿写一本20万字左右的言情小说。
前两年，我在看刘震云的《一句顶一万句》的时候，突然意识到，小说的完全体应该是什么样的。
大概有这两点：
第一，读者在这个故事里找不到讲述者，也就是找不到作者本人，只能看到一个又一个立体的虚构人物。
第二，关于文笔，一本好的小说，整本书不会出现一个成语一句谚语一个别人讲过的段子，所有需要形象生动地描述某人某地某事时，只用纯原创的修辞手法。
这里我可以拿钱钟书的《围城》简单举三个例子：
比如钱老描述一个穿着暴露的美女，他会把这类女人形容成熟肉铺子；
若钱老要描述一个相貌平平无奇的男人，他就会写，这个男人的五官平淡，仿佛用一块热毛巾擦脸便能拂去；
又比如钱老教青春期的男生追女生的最好方式是借书，因为借的时候能见一面，对方还书的时候还能再见一面……
所以如果不能这样写，那作者们所谓的创作就只是在对于前辈们优秀作品的拙劣模仿。
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