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第1027章 儿时的东方三侠（第2页）

独独徐老怪，擅于发掘连女人自己都察觉不到的惊艳，将她们的美与武林侠客、刀光剑影融为一体，构成了香港电影八九十年代最有意境的绝色江湖。

而她们中的每一位，都无一例外成为众多亚洲男人萦绕心头的梦中情人。

徐科塑造的女性形象很大程度上可以说是华语电影在性别塑造上的一种突破。

一直以来，在华语电影中能够为公众所喜爱且奉为经典的女性形象实际上都在贴合着东方传统文化（尤其是儒家文化）对于理想女性的一种要求标准，概括来说就是柔弱、内秀、知书达理、温柔贤淑。

这样形象的代表人物就是林黛玉，或许林黛玉在我们现在很多新女性的圈子当中是不讨喜的，但是你要承认，比起王熙凤，薛宝钗，中国传统的直男（特别是老一辈直男）确实是将林妹妹看做是心头的红玫瑰。

林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此无论喜不喜欢这个形象，都必须要承认这个形象的饱满和立体。

但是在曹雪芹大师之后的很多文学作品和影视作品，他们的创作者没有曹雪芹的功力，却又非要照葫芦画瓢，因此你就能看到很多传统华语电影中的女性成了一种扁平人物。

她们生来就只负责美，负责娇弱，负责等待男性角色去拯救，她们的作用是一种帮衬，既是对男性角色英雄主义的成全，也是给予男性角色的一种性的奖励。

但是徐老怪荧幕里的角色，可以说性别感是比较模糊的。

在我心中最经典的是《东方不败之风云再起》里面林青霞饰演的东方不败。

这一版的改编设定上，徐科将东方不败确实改成了一个女性，但在荧幕和剧情的表现中，没有一个地方是去刻意在展现女版东方不败是如何“女”的，徐科完全是把林青霞当做一个男演员在用，这个东方不败依旧与女人调情，依旧喝酒，依旧武功高强，但又在不经意间展示着女性才有的美。

这样一来，女性的形象就立体了起来。

再说徐科电影《青蛇》，里面的张曼玉饰演的青蛇又是和林青霞版东方不败完全不一样的女性形象。

这一版青蛇够骚，够浪，够媚，用今天的话来说就是，够open，完全抛弃了传统东方女性含蓄斯文的形象。

这里青蛇是有自我意识的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有爱有恨，同样也立体了起来，而不再是单单为了满足男性角色的需求。

再说其他很多电影，诸如《倩女幽魂》，这一版电影因为有1960年一代名导李翰祥拍的版本作为在前的珠玉，还是很不容易成功的。

在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，饰演聂小倩的是女星乐蒂，气质温文尔雅，完全是标准的古典美人。

然而徐科剑走偏锋，选择了彼时刚刚到香港发展、身高一米七二、篮球运动员出身、性格活泼开朗的王祖贤。

更不用说这个王祖贤还是一个女生男相的女演员（王祖贤的五官其实是偏男性化的，轮廓更分明深邃），这是冒险的尝试，但是徐科成功了。

从《蜀山传》到《新龙门客栈》，徐科从演员的选择开始就在有意模糊男女的性别感，模糊我们大众给予性别的固有标签，也因此，在徐科的电影中，我们总能在一个人物身上看到意想不到的惊喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝胆侠气。

我想这就是徐科塑造的女性形象的魅力所在。

很可惜的是现在的国产电影电视剧在性别塑造上又回到了70年代以前，女性妥妥的扁平人物，只负责美，负责娇弱，女性全部的精力和意识都投入在争夺男人的宠爱上，真的令人难过。

老孟家美女成群，孟轻舟不是没想过在某些影视剧中把她们人生最美的阶段留下，但他没有信心，或者说是太熟悉了，反而把握不到每个人独有的魅力；

他想翻拍东方三侠，不是一天两天的想法了，年少时在古老的录像带里，看到英姿飒爽的梅艳芳、英气十足的杨紫琼，还有嬉笑怒骂的张曼玉，这些鲜活的形象他一直未曾忘怀！

“翻拍东方三侠？孟总，你没开玩笑吧，这个工程可不小，剧本要重写，而且原版的设定也是必须要改的，否则过不了审，这些你应该是了解的！”

三言两语打发了记者后，孟轻舟带着徐科、成龙，还有一直跟在身边的小尾巴陈钰琪，几人找了一家会所，讨论翻拍的可能性；

“徐导，客气话我就不多说了，一句话，投资你不用担心，需要哪方面的支持你直接找我，我就一个要求，三位女主的人选，我给你提供，或者我们一起挑选，怎么样？”

徐科笑着摆摆手，孟轻舟在香港影视圈的口碑向来是霸道至极，因为其本人雄厚的财势，对上任何一位香港影视公司的老板，都有足够的底气，更遑论他徐科只是一位导演，就算有一家特效公司，那也上不得大佬的台面；

既然找上了他，徐科很明白自己没有推脱的可能，老实讲，在听到孟轻舟的想法后，徐老怪也有那么一丝心动；

“这些事我们先不说，孟总，现在去你们公司，能看到原版的东方三侠吗？”

“没问题，我立刻让人准备好！”

在会所没待上半小时，四人再次出发，直接前往万重山；

片源这种小事，对万重山来说再简单不过，一行四人感刚到，工作人员就带着他们去了放映室；

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