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第111章角色畅想
在“公主日记”里,迈克尔的出场时间全部加起来也不到十分钟,不要说人物弧光了,就连一些简单描述也有限,纯粹就是“负责暗恋米娅”然后“成为米娅的舞伴”,这基本就能够涵盖全部剧情了。
那么,这样一个花瓶,需要什么演技需要什么设定吗?
演员只需要出场,然后耍帅,再然后税前二十五万美元的支票就顺利到账。
句号。
当然,安森可以这样,躺着演完这部电影。
但安森不想。
哪怕不是为了“公主日记”,为了自己未来能够出演更多电影、赚取更多片酬,他也应该认真研究研究。
更何况,安森对花瓶有着不同的理解。
花瓶,的确是花瓶,但这个花瓶是古巴比伦的花瓶还是古埃及的花瓶、贵族的花瓶还是平民的花瓶、装饰性花瓶还是密室逃脱里隐藏通关线索的花瓶,这都格外重要,甚至能够改变电影的基调。
一直以来,人们对角色的印象往往是局限的。
现在普遍观点认为,需要情节需要台词乃至于需要冲突,才能够展现角色棱角,所以观众非常喜欢看“炸裂情节”,看演员“飙演技”,只有真正“飙”起来,才能够看到演技。
然而,了解表演的专业人士观点则不同,能够飙起来的演技,相对而言是简单的,同时也是表面的;于无声之处听惊雷,这才是高级的表演。
此时,暂时不谈演技的难度,单纯讨论角色印象,从上次和黛博拉讨论保罗这个角色的造型就能够看出来——
当一个角色登场的时刻,其实印象就已经成型了。
简单举例。
“银河护卫队”里星爵的登场,皮夹克、随声听、还有不断飘扬的复古金曲,这些细节就已经为角色的情感软肋、出身家世以及性格特征埋下伏笔,显然,这和美国队长、钢铁侠是不一样的角色。
台词?情节?冲突?
在它们派上用场前,角色就已经拥有了自己的色彩。
视线,重新回到“公主日记”上。
恰恰就是因为迈克尔戏份少,短短十分钟都不到,所以安森更需要抓紧每一分每一秒以及每一次登场,为这个花瓶增加一些图案、线条和色彩,这样才能够让角色饱满起来,最后成为剧情的一部分。
工具人,也有优秀工具人,以及平庸工具人。
前世,原版迈克尔,不是不好,只是中规中矩,顺利完成基础任务而已,但除此之外,全然没有光彩。
当观众看完电影,没有人会记得迈克尔。
这次,轮到安森,他想要改变局面,如果想要通过这个角色打开局面,为自己未来争取到更多机会,他就需要学习吴珊卓,在“实习医生格蕾”里一样,在有限的空间里自己创造空间,让角色鲜活起来。
于是,安森展开研究,根据玛西亚那天的建议——
型,披头士,锅盖头。
既然如此,那么迈克尔就是一位六十年代英伦摇滚的爱好者,又或者说,不止局限于英伦摇滚而已,更多是喜欢乐队文化、喜欢六十年代的氛围,甚至是当时的整个文化潮流,对生命对社会的思考。
比如沙滩男孩(The-Beach-Boys),这支来自加利福尼亚的乐队,在巅峰时期完全能够和披头士分庭抗礼,甚至更胜一筹。比如鲍勃-迪伦(Bob-dy1an),这位传奇民谣歌手开创了一个时代,他的歌词,具有深远的象征意义,并且影响披头士后期的创作风格。
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